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让我帮他保守秘密,震后的应援和募捐

来源:http://www.paisapatin.com 作者:云顶国际 时间:2019-10-02 05:26

采访&撰文/Thoi@TOPYS

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在世界杯上无人问津将近70年之后,日本队在1998年到2018年间已经完成了连续六次进入世界杯决赛圈的好成绩。从世界杯的旁观者到决赛圈的常客,日本足球走了非常漫长且艰辛的一段路。日本足球的崛起当然和上世纪90年代职业联赛的兴起有非常大的关系,但其实他们也需要感谢一位影响了全世界一代人的“虚拟球员”。这个人叫大空翼(Tsubasa Oozora),一位只有11岁并且还在上学的孩子。

  作者:李颖华

头图设计/Youvi@TOPYS

封面来源:niconico 5月病マリオ

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  2018新年刚至,某国内高雅艺术顶级剧团为该剧团国民经典作品炮轰原作者家人,指责家人以诉讼方式阻挠经典演出,声称该作品的改编、演出权利早已由剧团购买,还拿出老领导与原作者的手书,争议当初的“合约”是否有效。这不由令人想到大洋彼岸的一出公案,某些“剧情展开”似曾相识,两方手撕的历史也已不止“前后三十年”,争议作品更早已走出美国征服世界,化身美国精神的符号之一,这就是“00后”也非常熟悉的超人(Superman)。不过大多中国读者可能不知道,超人还是美国各级法院的VIP,围绕着超人形象的版权官司从1947年一直打到2016,从东海岸的纽约一路打到西海岸的加州,被告公司从小清新长成巨无霸,超人的“双亲”相继撒手人寰,“超人”亲历了美国版权法六十年间的重大变化,堪称美国版权界搞事情的扛把子。

来自美国加利福尼亚州,Steven M. Johnson今年80岁,两鬓白发,面相憨厚。

作者:死也不告诉你

日本漫画家高桥阳一(Yoichi Takahashi)创造了这个热爱足球并渴望成为球星的孩子,而他产生这一想法其实是在自己上高中的时候。不过在那个时候,高桥阳一产生这样的想法其实是有些出人意料的,毕竟不管是上世纪70年代末80年代初,甚至时至今日,足球都不算是日本国内最受欢迎的运动,棒球在日本才是主流。

  一切恩怨都要回溯到1933年。杰瑞·西格尔(Jerry Siegel)、乔·舒斯特(Joe Shuster)当时还在俄亥俄州念高中,某日二人脑洞一开,分工合作,西格尔担当故事脚本,舒斯特负责画画,涂出了一个看起来有点点哥特、有点点邪恶的漫画《超人的统治》。

光是看着他的外貌,脑里略过“平平无奇”一词。

当地震发生后,经过各大媒体的报道传播,世界各地的人们都获知了日本发生特大级地震,从而引发海啸,使得东北沿海几个县都受到严重灾难的消息。然后就在日本和中国网络上,出现了各种关于漫画家或者声优遇难的消息和谣言。于是位于东京或者东北部各县居住的动漫业界人士等人的行踪安全确认,就成了之后几天动漫迷们最为关心的话题。

日本的电视台转播了1978年的阿根廷世界杯,高桥阳一在看了这届比赛后深受影响,他希望做些事情来改变足球在日本的现状,或者可以说,当时他的想法只是让人们在棒球之外找到更多的乐趣和消遣。

云顶国际登录网址 3杰瑞·西格尔和乔·舒斯特

漫画家、发明家,曾在耶鲁大学、伯里克利大学加州分校就读,做过城市规划师、未来趋势分析师。

应援图代表着我们的关注

事实上,高桥阳一对棒球也非常了解。在他刚刚开始创作漫画的时候,他的一些作品也都是与棒球有关的。但他对足球的了解越深,就越是被这项运动的魅力所吸引。这也许不是日本人最喜爱的运动,但他知道这可是世界第一运动。

  1935年,两个年轻人一同投身职业漫画领域,为纽约的一家漫画出版社——国家联合出版(National Allied Publications, 后简称NAP)工作。

一系列头衔加身,看似是个城市精英之类的人物,可他远远不止于此€€€€头脑里装着过去、现在,而且他还创造着未来。

不管是日本网络也好,还是中国当时正开始盛行的微博也好,每天都有各种关于漫画家行踪确认的文章出现,官方报道与小道消息是漫天飞,让人难辨真假。对于喜欢动漫的人来说,他们会更关心这些漫画家或者声优等人的存活消息。此时日本那边,一些动漫业界的人士也开始在网上发布了他们绘制的地震应援图。一方面借图来表达他们对受灾人士的关心,另一方面也是表示自己安全存活,不要被那些各种谣言所误导。在早先这批图里,有来自漫画家的,比如《黑执事》的作者枢梁(枢やなさ),《最终兵器彼女》的作者高桥真(高橋しん),《工作狂》的作者,也是庵野秀明的老婆安野梦洋子(安野モヨコ)。也有插画师,《凉宫春日》系列小说插画作者伊东杂音(いとうのいぢ),《全金属狂潮》小说插画作者四季童子等。还有来自动画业界的,动画《黑之契约者》的人设小森高博,动画《机动战士高达》系列的机械设计师大河原邦男等等。

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要被他圈粉的方式有很多种,也许是他笔触流利色彩丰富的漫画,又或许是他创作里满满的幽默感。

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就这样,高桥阳一创造了大空翼——这位还在上学的足球天才。不过其实那个时候,一些对足球不太了解的日本人甚至不知道世界杯究竟是什么。但很快他就发现足球本身的魅力会让你情不自禁地爱上这项运动。

云顶国际登录网址 71937年的雇佣合同

但最圈粉的还是他各种天马行空的脑洞。在他笔下所发明的物品,总让你有“天呀,这也太巧妙了吧”,继而发现如今被人广泛使用的交通工具、家居用品或是时尚单品都有他的影子。

大河原邦男的应援图,让高达RX-78为日本加油!

在《足球小将》这部漫画的第一集,随着滚动的足球跑到马路中央的大空翼遇到了一辆大卡车,但最后怀中的足球挽救了他的生命,这是1981年大空翼第一次出现在人们视野中的样子。当时高桥阳一的漫画被刊登在《周刊少年JUMP》杂志上。之后这部漫画连载了七年,关于它的续集和周边也陆续上线。

  NAP由马尔科姆·惠勒-尼克尔森(Malcolm Wheeler-Nicholson)在1935年创立,后来马尔科姆又和两个合伙人一起另起炉灶,创办了后来鼎鼎有名的侦探漫画社(Detective Comics,后简称DC漫画或DC)。当时,NAP对“超人”颇有兴趣,但杰瑞·西格尔和乔·舒斯特还是想把它卖给报纸漫画连载栏目,可惜最终没有一家报社递来橄榄枝。1938年3月,西格尔只能把超人卖给自己的东家,一共卖了130美金。按照公司政策,公司买下了所刊登作品角色的所有权利。此时,西格尔和舒斯特也已经不关心价码,不再指望超人会红了,能看到正式出版就已经相当不错。

我是缩缩车,我有两种用途,一个是弹簧延伸,主要用于减弱驾驶过程中遇到交通事故对司机的损伤,另一个是收缩后尾,它能让汽车在更小的空间停车,同时也能让汽车更轻便在高速上行驶。 | €€€€ steven M. Johnson

(图片来源:gigazine)

在后来的动漫中,曾有评论员用略带嘲讽的口吻问道。“日本什么时候能够参加世界杯?”

云顶国际登录网址 8包含超人版权130美金的支票

尽管在日常工作中,挖掘过许多作品或是猎奇或是精美的漫画家,但也无法阻止我直言,“Steven是我见过最有趣的漫画家之一。”

这些作者一般都是以个人的名义,发布在自己的个人Twitter上。但同样都是画应援图,著名的视频网站NICONICO就反应很迅速,地震当天下午迅速组建了一个为地震进行加油声援的绘图活动,让网站的会员们用自己手中的笔画出对受灾人民的祈福。除了单纯的绘图应援外,还有一些作者在几天时间内制作出了各种应援视频和歌曲等,上传到NICONICO上为灾区同胞打气。网站同时还举办了募捐活动,人们可以通过网站平台进行捐款,然后网站将资金汇集后一起捐给日本红十字会。

大空翼则自信地回应道:“总有一天,我会让这成为现实。”虽然大空翼这个角色是虚拟的,但他坚定的口吻可不是完全不现实的。

  就这样,超人在NAP旗下著名的《动作漫画》(Action Comics)第一卷(1938年6月)封面故事上初次登场(《动作漫画》第一期实际用的是DC的社号)。大家都没有想到,《动作漫画》就此一炮打红,读者纷纷反馈那是因为超人。

10月初,老爷爷Steven第一次造访深圳,带着一颗“要与世上有趣的灵魂聊一聊”的心,我们和他聊了一些正经的事,以及一些漫不经心的人生苦难哲学问题。

这次的应援活动得到了众多读者们的支持,不仅不少普通的动漫迷踊跃参与,同时还有一些官方组织和职业漫画家、插画家也参与到这次的活动中来。比如株式会社手塚プロダクション,还有集英社的《周刊少年JUMP》就带来了鸟山明的应援图,漫画家的话,有CLAMP、佐藤秀峰、日向恭介、Na-Ga等知名作者。属于讲谈社的有川原正敏、八神浩树、曾田正人、山原仪人、惣领冬实、金田一莲十郎、中村光等人。另一家漫画出版社Mag Garden的作者也来捧场,有东麻由美(東まゆみ)、桜野みねね、水上悟志、濑尾公治等多人参与。

在2011年接受采访时,高桥阳一曾表示:“大空翼的出现促进了日本足球的复兴和这项运动在日本国内的发展。其实我不觉得大空翼的影响力有这么大,是足球本身的魅力让它在日本国内更受欢迎了。但人们说这是大空翼的功劳也让我很高兴,也许我真的促进了日本足球的发展,这挺让我高兴的。”

云顶国际登录网址 9《动作漫画》第一期封面

漫画,是没有安排好的人生剧本

这次的活动,从开始的2011年3月13日,到截止7月1日,共募集到了4248张各种应援图,以及数量不明的应援视频。最重要的是,援助灾区的资金,通过各种渠道,共募集到了2亿5千多万日元,在5月14日直接捐给了日本红十字会还有各个灾难救援组织。

显然高桥阳一的话太谦虚了。有无数的证据可以证明大空翼的出现让世界上的很多孩子都爱上了足球,其中最明显的例子就是前日本名将中田英寿。

  1939年,DC又趁热打铁地开张了《超人》杂志,专门刊登超人故事,连《动作漫画》 逐渐也成了超人故事连载的专号,各种同人系列、迷你系列纷纷登场。

Steven.M.Johnson 脸书头像 | €€€€ Steven.M.Johnson

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“在日本,大概二三十年前喜欢棒球的人很多,足球那个时候还处在萌芽期。所以那个时候我没什么崇拜的英雄,也没什么所谓的梦想,”中田英寿在接受国际足联官网采访时曾说过这样一番话。

  超人大获成功之初,西格尔就跑到纽约与DC漫画的合伙人哈里·多宁菲尔德(Harry Donenfeld)见面,想重新谈一下这笔买卖。多宁菲尔德告诉西格尔,DC拥有超人的完整版权,他甚至可以用其他作者和画师替换掉西格尔和舒斯特,不过他还是给了两位创作者一个报酬相对更丰厚的延展合同。1938年9月22日,西格尔与舒斯特又同DC签了一个十年期合约,约定DC对他俩未来五年内创作的任何漫画故事,享有六周内的优先取舍权(Right of First Refusal)。

关于何时开始创作漫画?

讲谈社作者的应援图

“但有一个叫作《足球小将》的动漫,我看了它就真的爱上了足球。我曾犹豫自己究竟是该从事棒球还是足球,最后我选择了足球。”

  两个月后,西格尔就向DC提交了他新创作的关于超人童年冒险的故事计划,这个角色自称“超人小子”(Superboy)。DC回绝了。两年后西格尔又递交了一个超人小子的完整故事脚本,DC并没有在六周内给出任何回应。1944年西格尔参军,随军驻夏威夷,DC却在此时推出了《超人小子》故事,登载在More Fun Comics第101期上,部分故事正是基于西格尔1940年提交的脚本,并由舒斯特配图。此事DC并没有事先告知西格尔,于是,“超人版权大战”第一回合正式爆发。

他意味深长地拿起手中的饮料,后说道:“这事说起来像一匹布这么长,我概括性和你分享分享,但我保证句句真实,就像我从未想过自己会成为一名漫画家,从未想过自己成为了未来预想家。”

NICONICO活动地址

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  1947年, 西格尔和舒斯特将国家动漫出版(National Comics Publications,简称NCP)告到了纽约州法院。(在此一年前,马尔科姆手中的NAP公司和DC漫画合并, 组成了NCP。)这场诉讼围绕超人和超级小子的权利归属,以及创始者应占的合理利润份额展开,西格尔和舒斯特主张1938年的版权转让合同无效,理由是缺乏足够的对价;而公司一方则主张《超级小子》是职务作品,也是《超人》的衍生作品。纽约高院负责审理查明此案的扬(Young)法官认为:(1)130美金不是超人版权的对价,而只是两人为《动作漫画》第一期创作的13页底稿的酬劳。双方于1937年12月签订的雇佣合同里明确记载了漫画每页10美金的报酬,故1938年3月1日的130美金支票应视为对该雇佣合同的首次执行;(2)不予支持职务作品的说法,因为西格尔的两次提议都没有在六周内为公司接受,故而不适用他们在1938年9月的合同;(3)《超人小子》是一部独立作品。

就这样,我开始听着这位可爱老爷爷分享他的故事。

专门做视频的NICONICO都组织人们来画应援图了,专门做绘画的PIXIV又怎能落后一步。他们也是第一时间就有人上传了关于这次大地震的应援图,而且还有一些是之后地震受灾人士自己的亲身经历。这种从民间自发组织的活动,向来是速度最快的,不仅如此,参与的人数也是比较多,从NICONICO和PIXIV两站活动最后获得的投稿数量就可以看出来。

在“英雄”大空翼的影响下,中田英寿也最终成长为日本足球现实中的“英雄人物”。虽然进入21世纪之后日本的孩子们依然喜爱棒球和空手道,但在《足球小将》的影响下,越来越多的孩子开始爱上足球也是不争的事实。

  NCP公司于是寻求庭外和解,愿意以94000美元向西格尔与舒斯特买下两个形象的版权。在此基础上,1948年5月21日,扬法官最终判决,原告将在有关“超人”的创作、出版、销售、发行和仿造包括名称上的仿造方面受到限制与禁止,此外NCP拥有“超人小子”的独家版权和独家名称使用权。

《Portable Fallout Shelter》,创作于1962年 | €€€€Steven M. Johnson官网

PIXIV站活动地址

在《足球小将》这部动漫中,我们还见识了许多在现实世界不太可能出现的足球动作,比如耳熟能详的“猛虎射门”以及经典的“双人射门”。但这部动漫最重要的还是主人公大空翼和他的队友们追求梦想的过程。

云顶国际登录网址 12NCP支付给原告西格尔和舒斯特1937年至1947年3月的版权费统计

1962年,单凭着自己的兴趣爱好,没有任何漫画功底的Steven,出于对古巴导弹危机对人民造成的影响,创作了一幅名为《Portable Fallout Shelter》的黑白手稿漫画。

民间的组织先走一步,那些专业漫画杂志的漫画家们也逐渐开始行动起来,不少都是由出版社带头组织。其中速度最快的是讲谈社,他们旗下青年漫画杂志《Morning》,在3月13日的官方网站上就率先公布了旗下连载作者对地震灾区的应援图,其中包括浦泽直树、田口佳宏、TAGRO、幸村诚、王欣太、星野泰视、一色真人、江口夏实、弘兼宪史、诸星大二郎等人。当然,讲谈社是日本最大的三家出版社之一,旗下的漫画杂志又不是只有这一本。另一本青年漫画杂志《Evening》也公布了旗下作者的应援图,其中有久保美津郎、逢坂みえこ、西山优里子、青山景、くさか里樹等人。

在大空翼逐渐成长之后,他开始了自己丰富多彩的足球之旅。他先是在南葛队崭露头角,之后他来到了巴西,并随圣保罗拿到了巴甲冠军,而在转会巴塞罗那之后,大空翼还在和皇马的国家德比中上演了帽子戏法。至于国家队层面,他也率领日本队历史性地拿到了世界杯的冠军。而他身边的队友们也在尤文图斯、 雷吉纳和汉堡等球队踢过球。值得一提的是,正是这种丰富的世界足球的元素,让《足球小将》这部动漫得以跨越国界在全世界风靡流行。

  和所有员工与公司的纠纷一样,案件结束,NCP解雇了西格尔和舒斯特。

这是刊登在Steven网站上时间最久远的作品。

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  其实早自1939年,《超人》也如西格尔初愿登上了报纸连载,早期还是舒斯特亲自画,后来就转由韦恩·博林(Wayne Boring)画。舒斯特离开NCP后,博林成功上位《超人》首席漫画艺术家,他画的超人个子更高,细节更丰富。1955年左右,科特·斯旺(Curt Swan)又接任了博林。随着《超人》作者队伍的壮大,公司也必然需要建立起统一的创作纪律,几任主编前赴后继开疆拓土,各有可圈可点的功业。超人的超级力量也随着历任主编理念的不同忽大忽小,而在1960年代,超人已然成为最畅销角色,还从纸上跃入广播。

接下来将近十年里,他时不时便拿起画笔创作,除了画功大有增长,也让他慢慢找到了创作方向。

浦泽直树的应援图,上面写着“加油!日本的家族”

换句话说,受到这部动漫和足球这项美丽运动影响的绝不只有日本的孩子们。在国外,比如西班牙,《足球小将》这部动漫可以说也是深入人心。在西班牙这个热情且酷爱足球的国度,《足球小将》的影响力是很多球迷所想不到的。这部漫画俘获了很多当地孩子的心,其中甚至包括了大名鼎鼎的巴塞罗那球星梅西。

  此时,超人进入了一个重要的时间节点。依照《1909年美国版权法》,超人的版权要在1966年到期了。彼时的版权保护期为28年,但是依照法律,可以经作者在版权局登记后再续保28年。要特别说明的是,美国版权法绝非生来就是今天的样子,而是历经许多次重大变化,且尽管美国属于普通法系,美国版权法绝不是字面意义的“不成文法”,恰恰相反,最初就有明文可依,那便是早在美利坚建国前半个世纪就已经在新大陆实施的英国《安妮法令》,可以说美国版权法的历史比合众国的历史更悠久。直至1788年美国宪法的制定,国父们无比重视地把版权写进了宪法第一条,明确“美国宪法赋权国会,给予作者在有限时间内拥有对作品的独家权利”。国会遂于1790年5月31日颁布了首部版权法,又在1831年的那次修订里将《安妮法令》14年加续保14年的保护期规定直接改成了28年。近八十年后,西奥多·罗斯福总统签署了又一个里程碑意义的新版权法案,在这个1909年版权法的“缝缝补补”里,因循《安妮法令》的模式将作品保护期延长到了“28年 28年”——此处敲黑板,法律将这个申请扩展的权利交给了作者,而在新的28年开始前签订的原版权转让合同,作者可以宣告终止。正是基于这一重大变化,1965年4月,西格尔和舒斯特提交了续展版权保护期的申请,第二轮超人版权大战也就此拉开帷幕。

刊登于1977年《Cry Califorina》的文章配图,文章描述Steven在对加州南浩湖沿岸企业的研究中,发现大部分企业存在生产计划不周,生产成本过于低廉,浪费过多的问题。 | €€€€ Stevn M. Johnson官网

Morning官方网站

有趣的是,当初托雷斯随切尔西前往日本参加世俱杯时,当地的记者也问他有没有看过《足球小将》,托雷斯表示这甚至是他孩童时代最喜爱的漫画。托雷斯回忆道:“我记得那时候我还是个孩子,家里的电视收到的信号并不清楚,但学校里的每一个人都在谈论那个日本的关于足球的动漫。这部动漫在西班牙被翻译作《Oliver y Benji》,里面有两个很小的球员,他们从青年队就在一起踢球,之后他们进入了国家队,赢得了世界杯,还转会到了巴塞罗那和拜仁慕尼黑。这真的就像梦一样。我就是因为这个才开始踢球的,我希望成为大空翼。”

  1969年,西格尔、舒斯特将国家杂志出版社(National Periodical Publications,后简称NPP)告到纽约南部地区法院。被告又换了名字?对!马尔科姆手里的两家公司先是合并为国家漫画出版社,继而更名为国家杂志出版社。纽约法院认定在1947年之战最后的合意判决(Consent Judgment)中,西格尔与舒斯特已经向公司转让了他们所有的权利,其中包括了续展保护期的权利。法院同时判决超人是职务作品,尽管两作者在他们受雇之前就已经创造出了这个形象,但在《动作漫画》第一期上刊载的超人故事,是在DC指导下的修改版超人,而不是最初的雏形。这个判决令公司大胜,西、舒惨败,两兄弟上诉至联邦第二巡回法院,总算捞回了点颜面和利益。上诉法院推翻了超人是职务作品的认定,理由是创作动机才是决定是否职务作品的关键;但维持了续展权已转让的判决,也就是说西格尔和舒斯特的确不再享有超人版权。

1973年,Steven三十六岁,在父亲的助理推荐下,他开始兼职工作,为加州当地杂志《Cry California》、《The Sierra Club Bulletin》供稿供图,题材集中在企业调查、环境保护等。

相比之下,同为三大出版社的集英社速度就有些慢,除了最早鸟山明发了一张孙悟空与阿拉蕾一起的应援图外,官方网站上到3月底才陆续公布了旗下其他漫画家们的应援图。在《周刊少年JUMP》这边,鸟山明再度绘制了一张孙悟空汇集元气弹的图,另外一线作者比如尾田荣一郎、岸本齐史、小畑健、久保带人、空知英秋、藤卷忠俊、椎桥宽、天野明等人都用自己的代表作人物来为灾区祈福,就连一直停载被骂草稿王的富坚义博,都出来认认真真画了张《全职猎人》的小杰为灾区人民祈福。集英社旗下另一本杂志《JUMP SQ》也聚集了全作者阵容,如和月伸宏、八木教广、藤崎龙、浅田弘幸、星野桂、藤子不二雄(A)、河下水希、矢吹健太朗、古屋兔丸、许斐刚等人都参与其中。从作者的知名度来说,集英社的作者确实是最多人知道的,在国内各地的网站上,传播最广的漫画家应援图也都是集英社的作者为主。

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  其实在1969年的第二回合大战之前,NPP已经为肯尼国家公司(Kinney National Company)收购,肯尼后来又收购了华纳七艺(Warner Bros。-Seven Arts),最终变更为华纳传播公司(Warner Communication)。1973年,制片人塞尔金德父子向华纳买下超人的电影版权,一直到1978年圣诞档期推出了由理查德·唐纳执导、克里斯托弗·里夫领衔、马龙·白兰度助阵的《超人I》。事实上从导演、编剧到主演,电影整个制作过程几经波折,而另一边,听闻华纳宣布《超人》电影即将开机,西格尔向报社扔去“炸弹”通稿,发出了一个工人向资本家的血泪控诉——

这是他第一次用艺术创作“捞金”。

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《足球小将》的另一位大牌粉丝是桑切斯。为智利人撰写自传的尼古拉斯-奥利亚在2017年的一次采访中透露了这段故事。“当阿莱克西斯还在巴塞罗那效力的时候,他有一整套的《足球小将》的漫画,一本不少,”奥利亚表示。“我觉得阿莱克西斯也总会把自己的职业生涯和漫画中的情节联系在一起。他把自己看作一个漫画人物,在球场上不知疲倦地奔跑,追求足球世界的终极目标。”

  我,杰瑞·西格尔,超人的联合创始人,向这部电影发出诅咒!我希望氢弹(超级弹)炸掉它。我希望忠实的超人粉丝集体远离它。我希望全世界都能闻到围着超人散发出的恶臭,不要让电影发酵成为一场瘟疫。

刊登于1973年《Sierra Club Bulletin》的文章配图,文章报道石油公司正盯着埃弗格雷斯国家公园,寻找可能的钻探地点的内容。| €€€€ Steven M. Johnson官网

《周刊少年JUMP》里连载时间最久的《乌龙派出所》作为代表

过去十多年,有很多知名球星都表达了他们对于这部励志的漫画作品的喜爱,其中包括了尤文图斯球星皮耶罗和巴塞罗那传奇伊涅斯塔。不久前伊涅斯塔加盟日本神户胜利船,小白特意和高桥阳一见了面,高桥阳一还送给小白一幅自己的作品。那个时候,你可以看到见过无数大场面的伊涅斯塔激动得像个孩子。

  读下去,你们会知道创造了这个无比成功的虚构角色的我们,是如何地遭受剥夺。

在此之前,Steven是本田的未来趋势分析师。在这份工作里,他时常沉浸在一堆使用数据中,获得未来新趋势的预测,结论更多需要体现实用性。

以少女漫画闻名的白泉社,5月11日的时候,在日本最大报纸之一的读卖新闻上,汇集了106位漫画家,将她们的应援图汇集在一起,制作成一个特辑,名为 《つながれ!!想い。がんばろう。日本!!》 为日本受灾人民加油!在这批作者阵容里,大家比较熟悉的有高屋奈月、仲村佳树、克亚树、三浦健太郎、成田美名子、立野真琴、山口美由纪、酒井美羽、津田雅美、罗川真理茂等,基本上白泉社旗下的所有漫画家都到齐了!

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  这家出版商扼杀了我的日与夜,阻断了我的幸福,绞杀了我的职业。这家公司的高管是经济上的凶手,是见钱发疯的怪兽。倘若他们,还有华纳的那些高管们还有良知,就会幡然悔改他们对舒斯特和我的一切所作所为……

而作为一个浪漫主义者,他则希望自己的漫画作品不受条条框框的限制,能够充分展示产品的想像性,而读者在观赏作品时,多一点乐趣,少点思考。

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此外,包括齐达内、亨利和加图索也都表示自己在孩童时代真的非常喜欢这部动漫。和之前提到的皮耶罗以及伊涅斯塔一样,这三人也全部都是大力神杯的获得者,这可能是种单纯的巧合,但也可能是漫画带来的神奇的魔力。

  公开谴责引来了同仇敌忾,DC动漫下另一条著名生产线《蝙蝠侠》的创作者尼尔·亚当斯(Neal Adams),和创造了“小丑”罗宾的杰瑞·罗宾逊(Jerry Robinson)站进了他们的阵营。他们共同发起了一场公众运动,呼吁给予动漫创作者更好的待遇。西格尔和舒斯特在第二回合的法庭上失去的/未获得的/不可能再获得的,终于在这场舆论战中扬眉吐气拿了回来。迫于压力,华纳兄弟同意给予西格尔和舒斯特每年固定津贴与完全医疗福利,并将他们的名字加入未来所有有关超人制作的演职人员名单里,当然要求是不再发起超人之争。两人接受了。

充气保护衣,通过摩托气泵向衣服进行充气,保证驾驶员在行驶过程中由于滑倒或是车祸均能毫发无伤,缺点是气体为摩托车尾气,对人体健康造成伤害,而当气体过多时,驾驶员在高速驾驶过程中会飘起来 |€€€€Steven M. Johnson

106位漫画家们集聚一堂

现在,在距离东京很近,也就是高桥阳一长大的葛饰区(Katsushika),你可以看到一个大空翼准备冲刺的铜像。当然这只是日本众多纪念《足球小将》的雕像中的一个,这足以见得这部漫画有多么激励人心。

  或许是西格尔的怨念太深,诅咒力太强,就在《超人I》最终公映的1978年,美国迎来了版权法迄今最重要的一次变革,《1976年美国版权法》实施,这也是今天依然有效、所有美国作品都适用的一部版权法。新作品的保护期变更为作者生前及逝后五十年(同今日中国著作权法标准),相应地,1909年法案中的初始保护期和续展期的规定废止,代之以版权转让35年后的终止权。与1909年版终止权不同的是,1976年版还把这个权利赋予了家属。也与前代的路径一样,1976版始终在顽强地不断地打补丁,这些后来的补丁让超人的命运又再一次逆转。

就是在种种动力的催发下,Steven开始借用日常休憩,譬如长途旅行、工作通勤等一系列自驾活动中观赏窗外风景的时间,进行创作一系列关于未来想象的产品设计漫画图,它们或是交通工具设计图、生活用品设计图、时而还会涉及时装设计图。

小学馆那边也是汇集了女性漫画家,在地震发生后,旗下众多少女类漫画杂志和小说的作者们也都是纷纷发来寄语,希望受灾的人们能够坚强地面对困难,不要认输,有她们在背后加油打气。除了一些寄语外,有些作者也会画应援图来表达。小学馆就将其汇总起来,制作了专门页面,叫 心はひとつ~日本を信じよう~ ,只不过看来看去,基本都是娘子军,那些少年漫画作者们哪里去了呢?其实他们大多去画应援募捐用同人本了。

虽然低调谦逊的高桥阳一并不愿意公开承认他的创作产生了多大的影响,但他最初那个小小的梦想的确在无形中激励了非常多的人。由于这部漫画的影响,日本国内对于足球的热爱程度在增加;而在跨越国家的界线之后,足球世界在这部漫画的影响下变成了更好的样子。

云顶国际登录网址 19电影《超人I》剧照

Steven 与 他的车内画板 | €€€€Alex. s. Johnson;letter-spacing: 0.544px;box-sizing: border-box !important;overflow-wrap: break-word !important;">更多艺术内容请点击阅读原文

小学馆的活动主页

在这一刻,漫画不再是一种消遣的形式,通过这个故事,越来越多的日本国民开始了解到了这项美丽的运动。换句话说,《足球小将》让更多人得到了和足球相拥的机会,也让更多人看到了足球这项运动美好的未来。是的,可以说整个足球世界都应该尊重和感谢大空翼以及他谦逊的创造者高桥阳一。

  1992年7月,舒斯特去世了,他在遗嘱中指定姐姐珍(Jean Shuster Peavy)为遗产执行人。原本,出版于1938年的超人形象依然适用1909年版权法的保护期规定,经由两位作者在1965年的续保申请,超人会在1994年后进入公有领域。偏巧,就在舒斯特去世前一个月,美国通过了一项版权法修正案(Public Law 102-307,106 Stat.264),该修正案将1978年以前取得版权,并在1964年至1977年间进入续展保护的作品,自动从原有的第二个28年保护扩展到47年。这意味着超人的保护期又向后推延了19年。1977年,NPP又将公司名字改回了DC漫画。这一年的10月2日,舒斯特的家人同DC签约,再次将舒斯特所有的那一半基于超人的版权、商标权和财产权授予DC,并保证不再通过诉讼或其他任何方式主张这些权利。DC为此支付舒斯特家人每年25000美金。

大家一起来数漫画家

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  1996年1月,西格尔也离开了人间。这时超人出版已逾56年,1976版权法规定了作者或家属执行终止授权的时间窗口是此后五年,而具体执行这项权利需要提前发出通知,具体到超人形象,这个通知的法定截止时间是1997年4月18日。西格尔生前并没有提出终止授权,但他的遗孀乔安娜·西格尔、女儿劳拉·西格尔·拉森一直纠结到最后半个月,于4月3日向DC漫画发出了终止授权通知。这样,西格尔家重新拥有了50%的超人权利,而另一半经舒斯特家人的授权保留在DC手里。

漫画家们除了给这些官方出版社的官网上绘制应援图外,他们也觉得只是单纯的画张图加油的作用并不是很大,只能作为精神上的鼓励,还不如来做点更为实际的事情,比如说为灾区捐款。于是就出现了众多漫画家扎堆的地震募捐同人本。这些同人本基本都是以个人的名义组织起来的,比如某个杂志编辑,或者人缘比较好的漫画家作为发起人和主催,然后四处邀请漫画家或插画家,将制作出来的同人本拿到网上还有同人展上贩卖,扣除成本外,所得的利润全部捐献给日本红十字会或者灾区其他组织。这种献爱心的模式比单纯的只是口头表示更有意义,因此就有很多职业漫画家和画手响应,出现了多本这种类型的同人本。因为一方面是打着救灾捐助的口号,另一方面每本同人志都汇集了几十个漫画作者,这种情况百年难得,所以所有同人本一经上市都是迅速脱销,最后卖出去所得的利润也是不少,基本每一本都有上百万日元以上,除了少部分有别的捐助渠道外,最后大多数都是直接捐给了日本红十字会,通过他们来为灾区重建贡献一份力。

文章来源:These football times

  这对华纳而言就相当尴尬了。2001年10月16日,华纳开出了条件,提出先一次性给家属300万美元,每年再支付50万年金,西格尔家人还能拿到超人各种影视作品版税的6个点,以及超人动漫出版物的1个点,除此外还享有完全医疗福利,DC漫画同意在未来所有超人制作中都插入一行“经由J.S。家族特别同意”。这一天也是华纳电视剧《超人前传》的首次播放。西格尔家的律师凯文·马克斯(Kevin Marks)在10月19日的回信里接受了这些条件。

相比起因为郭某某事件,搞的名声大损的中国红十字会,日本的红十字会却一直很受百姓的拥护和信任。这次3.11东京地震事后的各界捐款中,有将近一半是捐到日本红十字会账户里的,这跟他们独立于政府体系之外,并且多年来持续不断的公开账户明细有关,这也使得他们保持很好的口碑,因此这次动漫届人士的各种捐款,都是优先选择红十字会。

  然而,戏剧性的情节再次上演。几乎同时,一个叫马可·托波洛夫(Marc Toberoff)的家伙闯入了超人的世界。马可本是一名诉讼律师,专精版权法和娱乐法,他也是创造出另一支超级英雄队伍神奇四侠、X战警、绿巨人、雷神托尔、银影侠的漫画家杰克·科比(Jack Kirby)的律师,代理科比对阵漫威。他的客户名单里还有音乐人雷·查尔斯(Ray Charles)、詹姆斯·布朗(James Brown)的后裔,被《福布斯》、《好莱坞报道》、《洛杉矶商业周刊》等纷纷评为对娱乐产业最有影响的知产律师。此公还有一个不那么出名的身份——电影制作人,投资一家叫太平洋映画(Pacific Pictures)的小公司。就在华纳和西格尔家磋商的这一年,舒斯特的外甥马克·沃伦·皮瑞(Mark Warren Peary)找到了托波洛夫,2001年11月,皮瑞、皮瑞的母亲珍和托氏一起成立了一家合资企业。托波洛夫很快找到了西格尔的家人,在接下去几年的协商中,托波洛夫向西格尔家开出了1500万美金的价码,试图买下西格尔家那一半的超人版权。从太平洋映画的网站看,其如今的主营业务是做9000美元起步的奢华旅行婚礼定制电影,2014年还在北京开过工作坊,不过托氏在当时的计划是要买下全部版权,开拍超人电影。

在这些募捐用同人本里,比较有名的有来自讲谈社旗下的作者集体参与的《 Pray for Japan 東日本大震災チャリティ-同人誌 》,这本同人本的发起者是少女漫画杂志《月刊なかよし》的几位漫画家,她们在提出这个想法后,就通过关系找来其他漫画家,基本动员了讲谈社旗下各漫画杂志的作者,比如种村有菜、二之宫之子、西又葵、小林尽、绫峰栏人、濑尾公治、雷句诚、末次由纪、原明日美、藤泽亨、真岛浩等,就连中川翔子也有参与进来献一份力。这本售价1600日元的同人本,在网络上以及当年夏天的Comiket上贩卖,最后扣除成本,剩余926万2655日元全部直接捐给了日本红十字会。

  2002年9月,西格尔家炒了原来的律师凯文·马克斯——就是在一年前经由他手给DC公司发去了要约确认函,代替他的正是托波洛夫。9月30日,西格尔家给DC公司发去邮件,称版权磋商结束了。11月8日,西格尔家又给DC发去了终止通知,宣布自2004年11月17日起授权终止。但直到2004年8月17日,DC才出声拒绝接受这份通知。

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  另一头,舒斯特家对自己原来的那一半也躁动不安起来,在他们家与DC续约整整六年后的1998年,著名的Sonny Bono法案通过,法案更完整的名称是“版权保护期延长法案”(CTEA),这是又一项对1976版权法的补充。该方案继承并深化了1992年修正案的精神,最终确立了今日美国版权法的作品保护期,法案将1978年以前出版的作品进入公版的时间再次推迟了20年,完整分解为,第一个28年(1909年版权法) 续展的47年(1992年修正案) 新的20年(Sonny Bono),总共95年,从作品出版日起算。自然,舒斯特家在1992年谈的基于延长19年的买卖显得也许不划算了。而又一个对舒斯特家的利好是,原本严格来说,终止权的执行主体仅限于作者本人、作者的在世配偶及子女和孙子女,而在新法案里,如这些人已缺位,则作者的遗产执行人、私人代表等也可执行此权利。由此一来,舒斯特的姐姐一家名正言顺了,在原有的75年(28 47)结束后,他们就有权终止原先的版权转让,通知期自2003年起。马克·沃伦·皮瑞在2003年11月7号通知DC漫画,终止授权,并转而立刻将舒斯特的那一半授权给予太平洋映画。

种村有菜和こげどんぼ绘制的宣传图

  超人的新世纪之战就此拉开帷幕。

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  2004年10月,西格尔家分两次向中加利福尼亚地区法庭提起诉讼,主张自己拥有超人的一半版权,以及超级小子的全部版权。两项诉讼均由托波洛夫代理。华纳传播已于1989年同时代公司合并为时代华纳,华纳兄弟影业是时代华纳的子公司,同时拥有DC,华纳兄弟和DC的总部均在加州伯班克(好莱坞隔壁),新世纪之战的被告方升级为华纳兄弟、时代华纳和DC漫画三家。也是在2004年,华纳兄弟成为史上首家年收过20亿美元的影业公司。

小学馆旗下作者有参与的同人本有两本,一个是《 震災に負けるな!東日本project 》,这本里的作者有藤田和日郎、大桥薰、手代木史织、楠桂、夏目义德、所十三、环望等,算下来各社都有,算是比较杂,基本靠主催人的人脉。另一本名为《 LOVE ACROSS JAPAN-日本中に愛を- 》,这本里出现的作者就小学馆的比较多了,比如畑健二郎、安西信行、井上和郎、太田垣康男、北崎拓、椎名高志、武村勇治、原秀则、福地翼、星里望留等人。而且这本子还出了续本,最终两本加起来盈利300万日元左右。

  DC辩称,2001年10月19日西格尔家发出的信函是对DC提出的要约的接受,是有约束力的。然而法官发现两方在此日之后的邮件里依然一直在更改协议条款,这使得法院无法将之视为稳定可执行的合约。主审法官拉森(Larson)认为,法院没有义务像缝被子一样从这封信里抽出几条,从那封信里抽出几项,去拼凑一个完整的合约。

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  加州法院在2007年、2008年共作出11项判决,主要实体判决内容如下:

第一期与第二期的封面

  (1)纽约法院对该案之前已有判决,故“一事不再理”,该虚构角色的对话、故事元素在1909年版权法下不构成职务作品;

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  (2)遗孀基于1975年协议持续接受的报酬、收益并不能视为“进一步授权”或“进一步授权的协议”;

少女漫画家们也是有人组织起来,出女性向同人本,其中一本名为《 PARTY!~東日本大震災チャリティー漫画本~ 》的,就汇集了不少少女漫画家,大部分都是来自集英社旗下的,因为作者比较多,就干脆分成两本,一本名为HANA,作者有尾崎南、竹内未来、大桥薰、山下和美、新条真由、田中美菜子、高须贺由枝等人。另一本名为SORA,作者有藤井明美、片冈人生/近藤一马、楠桂、本田惠子、椎名轻穗、田岛みみ等人。这两本同人本每本售价1000日元,最终的利润是36万7200日元,也是全部捐给红十字会。

  (3)和解谈判并不导致继承人的终止通知无效;

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  (4)一旦授权终止,家属不能获得终止后产生的境外利润;

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  (5)事实部分存在的争议如是否要由被授权公司的兄弟公司或母公司承担终止后的许可费的问题,遵循公平市场价值。

这些同人本基本都是全年龄向的,但不要忘记,同人本里还有一种是限制级的。在这些漫画家汇集策划出同人本的时刻,也有另一帮漫画家组织起来,决定也出一本募捐同人本,只不过这群作者比较特殊,因为他们都是成人漫画家。虽说平时这些漫画家们平时都是画一些绅士作品,但在对待地震事件上,他们是以一位普通的日本公民身份,打算为灾区人民贡献一份力量。于是在漫画家尾髭丹的牵头下,汇集了88位成人漫画家,推出了这么一本同人本《 エロチャリ 》,这本同人本在经过网上与同人展上的多次销售后,将所得的利润800万日元分两次全部捐献给日本红十会。

  需要解释的是,关于“进一步授权”和“进一步授权的协议”在Sonny Bono法案中有明确的时间点规定,即必须在终止生效开始后,这可以理解为法案禁止该权利提前进入市场。如同几乎一切权利,该法对终止权也存在一定限制,其中之一是对境外发生的权利不产生影响。

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  法院签发的指令部分支持、部分否定了原告的动议,对被告也同样。但总之,判决结语这样写道:“七十年后,杰瑞·西格尔的家人收回了他许久以前授权出去的,在《动作漫画》第一期出版的超人的版权……”

实际上,一些官方出版社也是有组织起来制作同样类似的图集,比如角川书店就策划了一个慈善捐款活动,不过他们采用的方式是不出实体书,直接在iphone和ipad上贩卖,这本慈善电子画集名为《Pray for JAPAN from JAPANESE CREATOR vol.01》,汇集了角川书店旗下众多杂志得多为名家,参与这本慈善画集的画师有河森正治、黄瀬和哉、木野下澄江、古賀誠、後藤隆幸、小森高博、新條まゆ、スカイエマ、高田明美、永野護、redjuice、林明美、水島精二、安彦良和、ufotable等插画家或动画师,同样也是将募捐到的资金捐献给红十字会。

  2009年8月,拉森法官驳回了重新审议的动议,但进一步阐述和明确了之前的判决,最主要还是针对“职务作品”的认定,细化到——在与出版商的雇佣合同签订前的文字材料不是职务作品;在出版商的请求下出现在漫画书上的材料系职务作品;在雇佣合同签订后生产的材料系职务作品;报纸漫画中的超级英雄是职务作品。在这一节上,公司一方扳回一城,但这对公司远远不够。

活动说明书

云顶国际登录网址,  华纳上诉至第九巡回法庭,新一轮法庭交锋已经到了2012年11月,老伙伴舒斯特已谢世整十年,西格尔的遗孀乔安娜没有等到上诉开庭也追随西格尔而去,女儿劳拉接过了案件并成为西格尔遗产执行人。

这种在网上以电子画集的形式进行销售的方式,逐渐被多人效仿。一本名为《COMIC BEAM》的漫画杂志,其奥村主编在得知地震消息后,赶忙策划了一个名为《 地震のバカヤロー!! 漫画家だってできることをする(MDS)作戦 》的活动,也是邀请到一些漫画家绘制了应援图。参与者活动的主要漫画家有寺田克也、山崎麻里、志村贵子、狩抚麻礼、丸尾末广、三宅乱丈、吉田战车、须藤真澄等,虽说有些漫画家的知名度不如其他知名出版社的作者,但他们在应援图上的画与字语上寄托的对同胞们的关怀并不输别人。这批插图也是跟角川书店一样,都是采用电子版形式进行销售,以全部图集打包的形式供人下载,每次下载费用是很便宜的115日元,最终所得到的资金都将全部捐献给日本红十字会。

  形势急转直下。第九巡回法庭就双方的协议是否成立这部分推翻了原加州地区法院的判决,要求发回重审。如同很多看似版权纠纷的案件,双方争议的焦点有时在合同问题。在美国,版权属于联邦立法,这是由宪法规定的,但合同法则各州有别。第九巡回法庭认为,依照加州法律,DC公司与西格尔家人在2001年10月的谈判结果是构成有约束力的合约的,这并不受其他部分条款的影响,哪怕双方还在等待后续正式落到书面合同,只要条款本身是充分明确的,法院即可执行,显然在该案中正是如此,在那封信的结尾,西格尔家当时的律师还感谢了DC的律师,赞美“他的帮助与耐心使得如此丰碑式的协议能够达成”。上诉法院还举出了同在加州的Facebook公司与太平洋西北软件公司的合同纠纷予以佐证。该裁定暂时维持了地方法院其他部分的判决。

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  2013年3月、4月、6月,中加州法院重审判决,以首席法官赖特(Wright)的名义作出。基于上诉法院已有的结论,在6月的最终补充判决中宣布、释明如下:

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  (1)关于原告西格尔家就超人提起的诉讼,支持且仅支持1999年4月16日行使的终止权有效,关于重获版权利润计算的部分法庭驳回;

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  (2)关于西格尔家就超级小子提起的诉讼,驳回;(事实上,在这个诉中,原告的主张不仅基于版权法,还有商标法和商法。)

小学馆旗下的一些少女漫画家们不仅对灾区表示慰问,更是和上面两家出版社一样,汇集了一批漫画家,集册成书,通过电子版在网上销售。只不过这次名为《我们的漫画》(僕らの漫画)的书籍,不是单纯的一人一张图,而是每个漫画家提供一个短篇漫画故事,增加了可看性,这批漫画家里有三宅乱丈、青木俊直、小玉由纪、板仓梓等人,最后这个电子漫画系列共累计获得了563万2760日元,和其他家捐给红十字会不同,这边更多的是捐给三个受灾县的公益教育基金,关注的是受灾儿童的读书问题。

  (3)关于DC公司就超人和超级小子的反诉,就主张终止通知无效部分,否决;关于主张西格尔家是超人的共有人从而应受到法条限制,否决;就DC主张的2001年10月19日和解协议,法庭宣布有约束力和可执行力,在此协议下,西格尔家族向DC全球范围内永久地转让了他们在超人和超级小子上的所有权利、产权和利益,包括版权利益,自当日起生效;驳回DC其他反诉。

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  显然,双方争议最核心的部分,这一局华纳公司赢了。这一次轮到西格尔家上诉了。女儿劳拉提出了一个新理由,称事实上2002年时妈妈乔安娜撤回过之前的同意,而DC公司也默认了这项撤回。这个说法在之前数轮庭审中均未出现过,法院作出了一项程序性的裁定,称如果允许西格尔家的这个说法进入接下去的庭审,将会对DC公司造成实质性损害,导致DC改变起初设定的诉讼策略,整个诉讼将要推翻重来,特别是此时乔安娜已经谢世,带来的难度会更大。众所周知,美国诉讼程序极其繁杂,一个案件在进入正式庭审辩论前,需要经历证据开示等一系列过程,许多民商事案件往往是在正式开庭以前,就已经在此劳心劳力的过程中彼此探知虚实、摸到底线,遂而和解。因此这项裁定很大程度上是基于效率公平,或可悬揣法官大人们见到超人也已审案疲劳。上诉法院也认定地区法院对《超人》并非职务作品的认定没有错误。

比较跟别人不一样的企划,不管是内容还是捐献对象

  劳拉提出的另一个理由看似很强有力,在2001年10月的信件里关于超级小子的版权并没有转移,因为那个时候西格尔家还没有终止超级小子原有的授权。确实回放前情,当时通知中所涉及的只是超人,没有超级小子。法庭没有接受这个抗辩,就这点,在这份于2016年2月10日发出的关于超人的最后一份判决书中,第九巡回法庭演示了教科书般的论证过程,直接翻到了国会关于版权授权终止权的立法目的。

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  版权法没有改变私权缔约的能力……国会……所期待的是双方能够缔约,在法定终止外,(一方)还可选择撤回之前的授权,继之以一个新的合约。

这种一本画集里汇集了几十位漫画家,有些甚至上百位的盛况,基本把日本主要的职业漫画家都囊括其中。难怪有人说买这些同人本回来就是因为能够花一次钱,一次性买到有这么多豪华阵容参与的本子。大部分漫画家都有参与这种抱团出本子的活动,就算没有也都会画一两张应援图之类。但有位漫画家比较不同,他除了没参与这种汇集活动外,还一口气画了上百张应援图,他就是《灌篮高手》与《浪客行》的作者井上雄彦。

  国会还强调这一节的立法没有要去改变已有的合同法中关于作者可以终止授权、转让的条件。

在得知了地震的消息后,井上雄彦就在自己的Twitter上发布了自己画的应援图。这个以SMILE为主题的应援套图,井上雄彦前后绘制了两百来张,后来也成为众多漫画家的应援图中最为有名的。在这些图里,井上画出各种人物的笑脸,不管是正值青春年少的青年,还是已经白发苍苍的老人,他们的脸上都带着微笑,用笑脸来为地震灾区人民祈福和打气。

  该立法背后的理性是为了保护作者免受无利可图的转让交易,在他们的作品已经充分“开发利用”从而确认了“价值”之后,通过给予作者第二次机会去协商一个更好的授权条件,以此提升作者的议价地位。国会允许作者的继承人使用提升后的议价能力去实现此目的。

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  西格尔家的继承人完全实现了国会的意图:用手中“迫在眉睫的法定终止的威胁获得了他们议价能力的增加,从而发出一个新的更有利的授权”。

井上雄彦绘制的smile系列之一

  尽管超级小子的授权并没有在1999年时以适当的方式通知终止,但西格尔家已经用此法定终止的力量协商出了一个相当有利可图的新合约。并且,没有显示出用这项重新收回的权利与DC进行的新交易里,有任何损害他家权益之处。

图片来源

  事实上第九法庭早在2005年就已经如此这般书写过,11年后擦了擦灰又放进去了超人的判决书里。拯救了华纳公司保住超级小子的是一个憨厚可爱的大个头——维尼熊。在当年维尼熊作者后人的授权终止案中,法庭就已经梳理了终止权条款(17USC§304(C))的立法史。

当初著名音乐人菅野洋子特意为这次的受灾人士创作了一首曲子《 你要活着,你要平安 》(きみでいて ぶじでいて),,并且亲自演唱,希望能用这首歌曲让所有日本人都振作起来,一起战胜困难,携手再创家园。因为这首歌曲没有画面,于是有网友便将井上的SMILE系列应援图配合菅野洋子的这首做成了视频,发布到网上。结果被不少看完视频感动到的人到处转发,使得人们以为这是官方的两人合作产物。

  西格尔家与华纳公司的拉锯战终于到此落下帷幕。受这轮新世纪大战的影响,华纳公司在2006年到2008年间播放的电视秀《少年超人队》(Legion Of Super Heroes),原先拟定的名字是《超级小子与少年超人队》,但由于尚在诉讼中的超级小子归属未定,华纳不光改了剧名,还用超人代替了超级小子,为了看起来和谐一点将剧中的超人设定为少年。(看到过这支少年超人队的观众,现在可以明白这种蜜汁尴尬的背后因果了。)

实际上SMILE系列是真的有被制作成视频,不过跟井上合作的是一只小有名气的乐队组合BUMP OF CHICKEN。4月15日,在日本知名企业软银的牵头下,BUMP OF CHICKEN创作出一首给灾区祈福的歌曲,歌名为《SMILE》,并且配合井上的SMILE系列插图,制作成两个30秒的CM,一个名为《SMILE》篇,一个为《ONE》篇。这首单曲将以CD DVD的形式在5月11日发售,而发售所得的资金也将会全部捐献给日本红十字会。除了这次的合作外,SMILE系列还推出了一些特定的纪念周边,同样将售卖所得全部捐献给灾区。

  别忘了还有那家神奇的太平洋映画。DC公司不免也要和它家以及舒斯特家族干一仗,为了那另一半超人。DC在庭审中称公司已为1992年的协议实际向舒斯特的继承人支付了将近50万美金。2013年中加州法庭作出判决,同意DC提出的于1992年与珍达成的协议,禁止了她和所有其他继承人再次寻求授权终止。法官同时判决该协议自动废止了之前所有双方达成过的合同,并且1978年后的那次授权也并不是基于美国版权法终止权条款而作出。此外,法官判决向太平洋映画转让的权利不合法,因为这是在终止生效日2013年10月26日之前作出的。舒斯特家人向第九法庭上诉,依然维持原判。

用自己的方式献爱心

  结语

相比这些单纯出本子或者周边贩卖的捐款活动,由T.M.Revolution主唱西川贵教牵头策划的,将日本众多歌手、声优还有漫画家等文娱界人士囊括进来的活动《 STAND UP! JAPAN 中央共同募金会 》,就显得声势浩大多了。参与这次募捐活动的人士将近两百多人,参与机构也将近20家,他们通过上街募捐,贩卖CD,开演唱会,还有拍卖自己捐赠物品等方式来筹集资金。

  写下“西格尔家与华纳公司的拉锯战终于到此落下帷幕”并不是毫无风险的判断,毕竟谁知道将来呢?不过从美国版权局公布的目前几项立法热点看,应该不会出现再度逆转法庭的修订。七十年的恩恩怨怨,法院判决都几经起落,更远非道德可以简单评判——事实上,在归属与利益分配的环节上,原本也很难说出绝对的是非黑白,七十年里的舆论同情也在不断变化。在1970年代末,《纽约时报》等主流媒体给了西格尔一个发出控诉的平台,而时光流转到21世纪,几家漫画迷网站都更希望看到DC留住超人,华纳也熟练运用网络发出了“130美金,那不是故事的全部”的剧情反转篇。

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  客观讲,超人能在80岁高龄依然骨骼强壮肌肉发达,依然保有全球号召力,是集体努力的结果,离不开“亲爹亲妈”的好基因,也离不开“养父母”不断倾注的雄厚财力与人力。超人能让双方一直那么认真地抢夺,最大的前提自然是成功文化产品在美国的巨大经济价值。七十年的曲折法庭故事背后,本质上是美国版权法在利益分配上的反复衡平,在新的时代形势下与时俱进。

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  回顾超人案,不断带来转机的是版权保护期的一次次延长。这些延长法案的通过并不是因为超人的超能力所致,而是他幸运地赶上了全部的时代变化。1976版权法的保护期与今天中国著作权法的规定相同,这是《伯尔尼公约》的最低期限要求,是加入公约后必须履行的义务。尽管美国直到1989年才最终批准了该公约,但提前十多年已开始为此准备,这与最初源自英国的版权法思路是非常不同的——并不只有中国在国际化改造、加入国际大家庭的过程中被迫接受“西方的游戏规则”,事实上美国直到2013年还在为顺应国际大潮而大修专利法。1998年,Sonny Bono的通过与1992年修正案仅只相隔六年,而此后二十年并没有再提出新的延长提议,这也可以理解为1992年是一场不彻底的未结束的改革,恰如一战与二战可以看成是一次战争。

比如在4月3日,在秋叶原举办了街头募捐活动,让那些声优和歌手们到现场进行宣传,这次活动就有小山刚志、平野绫、福山润、浪川大辅、榊原优、米仓千寻、石川英郎、岩尾润子、池泽春菜、山本彩乃等众多名人参加,最后当活动结束,统计出来共募捐到的金额达245万日元。这可是一天就募集到的资金,但这还不是最厉害的,在拍卖自己物品这一块,那些插画家们捐出的是自己的插画原稿,其中Na-Ga、伊东杂音、兔冢英志和西又葵这四名插画家绘制的原稿最受欢迎,在不少粉丝的疯狂竞价下,最后都拍出了上百万日元一张的价格,四个人加起来的金额就将近500万日元了。

  版权不同于一般财产权,天然地在私有权与公共利益间踮着脚尖跳舞,版权持有人天然地希望能够垄断的时间越久越好,而公众天然地希望时间越短越好。在美国加入《伯尔尼公约》后,除了国内版权人既有的利益呼吁,还要面临来自欧洲的压力。如果美国一直采用“生前及死后五十年”的最低标准,就会比欧洲的七十年标准足足少二十年,这也是大量版权持有人能成功说服国会的一项重要理由,他们还强调版权作品是美国国家收入中的重要来源组成部分。

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  虽然超人案中原创作者家属利用了保护期延长的红利,但这项修正案绝不单纯为了保护创作者。固然Sonny Bono的立法支持队伍中有许多大师、大咖的加持,如代表美国大音乐家格什温的遗产执行人,但立法游说队伍中最起劲最突出最持久的是迪士尼公司,其动机当然是希望迪士尼大批的早期电影能迟些更迟些进入公有领域,所以1998年版权延长法案也被反对派嘲讽为“米老鼠保护法案”。尽管在超人案中当被告,时代华纳恰也是“米老鼠法案”支持者阵营中的坚定一员。

Na-Ga的画被拍出了100多万日元

  法律的通过是激烈的双方较量。一面如立法支持者的代表Sonny Bono,喊出了“我们认为版权的保护时间最好是永远”,于是便有激进派提议可把保护时间拟为“比永远少一天”,以此合乎宪法的“有限时间”规定。但另一面,即便延长法案已通过数年,仍有反对派提出该法案违宪的质疑,终于在2003年著名的Eldred v.Ashcroft案中将违宪审查递到了美国最高法,大法官们最终还是确认了延长法案的合宪性,这也为该法案进一步巩固了地位。

新闻报道出处

  超人案的另一重点当然是在富有特色的终止权,这在目前的中国法律中尚没有对应。如果说延长法案的初衷是针对版权的现实持有者,终止权的照顾对象则是版权的最初创造者,这个机制设计有相当的合理性,籍籍无名的作者在大公司面前永远不可能有平等的谈判地位,而一旦作品成功版权绝卖,表面诚信的“落子无悔”、“驷马难追”式履约掩盖了合约背后的不公平,但法律也不宜在“风投”阶段简单粗暴直接介入,一个二次机会的机制设计,盘活了买卖全局,给原创者的前行添加了动力。

实际上这种慈善拍卖和街头募捐是这次活动收入的大头,另外还有T恤等一些纪念周边的销售。而且此次的活动持续时间比较久,比如茅原实里原本预定在2011年的3月21日举办的演唱会,也因为此次的地震而决定延期到5月2日和8日,同时她也通过这个活动,将两场演唱会的收益所得捐给灾区。正是众多人的齐心努力下,最后经过统计,最终统计数字显示,一共有432人参与了这次捐助活动,汇集到这次活动的总资金达到1亿6200万4388日元,可以说是取得很大的成果。

  再过15年,超人就要变成全人类的共同财富。不过,今年的八十大寿,DC准备得算是尽心尽力。最新消息,即将出版的《动作漫画》第1000期献礼超人的八十周年纪念,预计384页的精装合集里还要登出西格尔和舒斯特创作、但从未刊载过的12页故事《太多英雄》!2018年4月19日正式发售。在已看到的两则新闻里,DC都特别感谢了西格尔的女儿劳拉作出的贡献。

当然不是说声优要帮助灾区和捐款都要通过这个中央共同募金会,像水树奈奈在3月27日,跟上松美香合作,在NICONICO上进行了一场20分钟的迷你现场直播,并通过跟niconico募金的合作,筹集到了超过300万日元的金额,并全部捐献给了红十字会。另一位知名声优歌手田村由加莉4月15日,16日在武道馆举办了“田村由加莉 LOVE LIVE 2011 SPRING”演唱会,通过此次演唱会,共筹集道了765万6095日元资金,同样通过日本红十字社捐献给了受灾地区。

云顶国际登录网址 29《动作漫画》1000期献礼超人八十周年

水树奈奈3月27日的直播

云顶国际登录网址 30从未刊载过的《太多英雄》

而在10月份,一场名为 《東日本大震災復興祭2011~子供たちの未来のために》 的慈善演唱会在包括东京国立代代木体育馆、奥林匹克体育馆等地在内的多个地方同时举行,其中在代代木体育馆第二馆举办的则是动画歌曲主题,将分两天,29日的歌手是kalafina、スフィア、飞兰、牧野由依、妖精帝国、米仓千寻。30日的歌手是麻生夏子、石川智晶、河野マリナ、黑崎真音、佐藤ひろ美、JAM Project、茅原实里。最后募集到的门票资金也都是直接捐助出去。

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活动宣传海报

活动报道

实际上要说捐款最为土豪的还是要算那些动漫周边商家。比如以黏土手办闻名的公司Good Smile Company。他们在地震发生后不久,迅速策划了名为Cheerful japan的捐款活动,这次活动从2011年9月开始,持续整整12个月,每个月的11日,将发售一款特别制作的应援周边,此周边每销售出一个,都将抽取一定比例向日本灾区捐赠。根据其官方显示的数据,到最终活动截止,一年时间里,通过贩卖周边抽取的慈善资金为2亿5037万184日元,这些钱全部捐给了包括日本红十字会、宫城县、青森县、福岛县等各受灾县的灾害募捐办公室。在众多动漫业界人士里,是持续时间最久的一次募捐活动。

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活动最后一款周边,售价10000日元的初音ミク Cheerful Ver

活动主页

除了以上这些应援和募捐活动外,一些漫画家和动画人士也都有举办到灾区慰问或者提供服务等活动。比如宫崎骏在带着吉卜力的一些作品,到灾区进行免费播放,鼓励受灾百姓们赶快振作起来建设新家园。所以这里所叙述的只是其中一小部分人士,还有更多的为这次地震灾难献出自己贡献的人,只是限于篇幅所限不能一一列出。但相信他们当初的善举都会被人记住,如今五年过去,灾区的重建已经完成大部分,回过头来再看,也许正是因为当初这些人士的打气以及捐助,才能有今天新的美好生活吧!

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